一、概述

　　谐趣园位于颐和园万寿山麓的东北角，始建于清乾隆十九年（1754），仿无锡惠山脚下的寄畅园所建，原名惠山园。乾隆《惠山园八景诗》序中写到：“江南诸名墅，惟惠山秦园最古。我皇祖赐题曰“寄畅”。辛未春南巡，喜其幽致，携图以归，肖其意于万寿山之东麓，名曰惠山园。一亭一径，足谐奇趣”。嘉庆十六年（1811），对惠山园进行了大规模改建，改名为“谐趣园”。竣工时，嘉庆在《谐趣园记》中说：“以物外之静趣谐寸田之中和，故名谐趣，乃寄畅之意也。”咸丰十六年（1860）谐趣园被英法侵略军焚毁。光绪十七年（1891）慈禧太后在旧址上重建。谐趣园虽然经历了多次修建与改建，但人们仍然可以从现存的园林格局中品味到江南园林婉约清秀的风格，是清朝仅存于世的仿江南私家园囿建造的古典园林。

 

　　二、谐趣园布局的历史变迁

乾隆时期

　　《日下旧闻考》中记载了惠山园时期的面貌：“惠山园门西向，门内池数亩。池东为载时堂，其北为墨妙轩。园池之西为就云楼，稍南为澹碧斋。池南折而东为水乐亭，为知鱼桥。就云楼之东为寻诗径，径侧为涵光洞。”此八景各谐奇趣，构成了惠山园的主体景观。

嘉庆时期

　　嘉庆十六年改建此园时，添建了涵远堂，将载时堂更名为知春堂，墨妙轩改建湛清轩，就云楼改名瞩新楼，澹碧斋改名澄爽斋，水乐亭改名饮绿亭，另建澹碧敞厅。

光绪时期

　　慈禧太后重建谐趣园时，又在宫内增加了知春亭和亭东的小轩“引镜”，又以曲廊百间，将五处轩堂、七座亭榭联为一体，并将池岸改为规矩形。

　　经过多次改建复建后，形成了谐趣园建筑以山水为基调，环水面逐次展开，其间用转角廊、跨水廊、弧形廊、直廊等将全部古建筑串联在一起的布局。在游廊的外围用堆砌的假山、起伏的丘陵、点缀的树木、以及曲折的路径分割出若干大小不一、层次分明、景色各异的视觉空间。

 

　　三、谐趣园中应用的造园手法

先抑后扬

　　谐趣园的入口选在西南角位，宫门紧邻着一条细长的山路，行之此处会感到空间狭小，眼界闭塞，但当游客一迈进宫门，视野便会豁然开朗，通过这种先抑后扬的视觉对比，让游客体验到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的造园意境，探究谐趣园小中喻大的奥妙所在。

引水入园，因水得景

　　谐趣园位处后溪河水道的尽端，这个地段的地势比较低洼，从后溪河引来的水流入园内潴以为池。由于这里与后溪河的水位有近两米的落差，经穿山加工成峡谷，引水成瀑，叮咚悦耳，犹如琴韵，称为玉琴峡。谐趣园的理水以水池为中心，水面曲尺形使水面在东西和南北方向上都能保持70-80米的进深，起到扩大园的深度和层次的作用。水池的四个角位都以跨水的廊、桥来划分出水湾与水口，增加水面的层次感，四周布置建筑，从而使围合的空间，既具有向心的特点，又具有亲切、宁静、幽雅的感觉。

 

障景

　　谐趣园虽然在颐和园的东北角，东墙外便是车水马龙的园外世界，但在谐趣园里几乎感觉不到外界的喧嚣，其奥妙之处便是在建园时，以挖池的土方堆筑池东南和东北角沿墙界的土丘，再在土丘上种植高大乔木，起到了遮挡界墙、屏蔽外界噪音的作用，而且和北部的叠石假山相呼应，仿佛是万寿山余脉连绵不断一直自西向东一直延续下去，让人感觉不到已是园子的尽头。

对景

　　谐趣园的建筑群体布局，也自有其独到和可取之处：建筑物数量虽多却并不流于散乱。两条对景轴线把它们有秩序地组织在一起，统一为一个有机的整体。一条是从纵贯南北、自涵远堂至饮绿亭的主轴线，这条轴线往北延伸到霁清轩；另一条是入口宫门与洗秋轩对景的次轴线。有了这两条对景的轴线，其余建筑都因地制宜灵活安排，再由廊墙等在横向上把它们高低曲折地连系起来，并不感到散漫，而是在规矩中增添了自由活泼的意趣。

框景

　　谐趣园中的敞轩、游廊、亭榭，诸多的廊柱和窗棂形成了一个个完美的取景框，随处可将对面的建筑、湖水、倒影、柳丝框入画中。例如饮绿水榭位于谐趣园水面的中心位置，内部窗棂的图案美丽，透过窗棂看园内其他景物，可形成框景，增加景深，柳丝轻点水面，芙蕖摇曳生姿，西望澄爽斋、北望涵远堂，诸般景致均被框在画图中。

借景

　　谐趣园位于万寿山东麓，从整个山水构架上来看，可借景于万寿山，整个地势北高南低，北山南水。知春堂坐东向西，台基平面高于岸边园路，透过晃动的柳帘西望，近景是水中漂浮的荷萍，中景是对岸静止的轩榭，远景是万寿山上松柏掩映的楼阁，层次分明，历历在目，园内园外成为谐和统一的一体。

削弱或加强对比

　　从园中看去仿佛知春堂在一石基座之上，其实知春堂和两边游廊的基座可以算作后面土山的挡土墙。水池西岸与其相对的澄爽斋虽然背靠万寿山，台基平面很低，斋前接着一个码头，挨着水面。将这两座建筑相对比发现：西面山高而建筑低．东面山低而建筑高，而且还在建筑外侧围挡了一圈高大的乔木。通过这样的手法来削弱对比，在视觉上平整了园区位于万寿山东麓所造成的东西向高差，小范围内强调了谐趣园自身的正向性。同样的手法也运用在涵远堂和澄爽斋前的码头上：涵远堂作为园中的主体建筑，其前的码头小而简单；澄爽斋虽是西侧的配殿，前面的码头宽度几乎等于建筑基座，而且形制较高。码头和建筑体量之问的加强对比，使站在饮绿亭中感到涵远堂的视觉距离比实际距离远了很多。

巧借地势

　　最典型的一个例子便是瞩新楼，构筑时巧妙地利用了园内外的山体自然落差，将楼房处理成里外截然不同的样式，在园内望去是两层的小楼，但在园外看却是一层的敞轩，并倚天然岩石结合山石堆叠为室外扶梯。这种依山顺势、因地制宜的营造手法，是古人巧于因借、追求至美的精彩诠释。

　　四、谐趣园造园上的缺憾之处

　　谐趣园位于万寿山麓东北角的幽邃地带，在其北侧有土丘和高出地面5米左右的7块岩石，宛若万寿山余脉东麓，故在最初的惠山园造园时就势叠石为峰，凿岩为涧，引清泉缭绕其中，南面地势低洼，故于此就低凿池，堆土成丘，筑轩榭散落其间，从而形成一个北实南虚、山水相依、清泉幽壑、疏轩朗榭的巧妙布局。令人惋惜的是，经过数次改建和重建谐趣园后，建筑比重增大。庞大的涵远堂的建成，建筑的重心转移到池的北岸。对比之下，水体和园林空间的尺度感都变小了。再有加建的方亭“知春亭”和水榭“引镜”，环池一周以弧形和曲尺型的游廊联系围合，池北岸的假山全部被殿堂亭廊遮挡，破坏了惠山园时期山水紧密结合的布局，把原来以山水林泉取胜的“虽由人作，宛自天开”的自然环境，改变成为建筑密度大、比较封闭的人工气氛过浓的建筑庭院空间。

　　五、目前谐趣园保护与管理存在的问题

水位不定

　　由于北京市地下水位逐年降低，昆明湖及后溪河的水量很难保证，因此谐趣园水池也面临时断时续的状况，对于以水景著称的谐趣园来说，无疑是致命的，无水则无鱼，知鱼桥便失了鱼趣；无水则无泉声叮咚，玉琴峡空留石峡寂静；无水则无倒影林岚，失去多少诗情画意。尽管管理者也在人为不断地向谐趣园灌水，但是由于诸多原因还是不能保证谐趣园里随时能有充足的水量。

游人增多

　　颐和园作为对公众开放的市属公园，已成为北京市民非常喜爱的休憩场所，游客量呈逐年上升趋势，特别是在清晨至中午前，大量持公园年票、月票的游客，聚集在谐趣园内合唱、奏乐，人声嘈杂，很难体会到当年的造园意境。

　　其它方面

　　澄爽斋用作商店，瞩新楼辟为工作人员休息室，这对欣赏谐趣园均有一定影响，例如游人不能自瞩新楼上俯瞰谐趣园全貌。

　　六、结语

　　谐趣园是集南北园林大成的园林，中国古典园林的诸多造园手法在谐趣园中均可见到，并运用十分到位，实属中国古典园林的典范之一，保护和管理好这样一个杰出的园林艺术精品势在必行。

　　参考文献：

　　[1]汪菊渊.中国古代园林史（上卷）.中国建筑工业出版社2006年

　　[2]周维权中国古典园林史清华大学出版社1999年

　　[3]姚天新颐和园（中国遗产之旅）大象出版社2004年

　　[4]张英胡昊以重建后的谐趣园为例谈空间营造中的手法《山西建筑》2007年10月

转载自三山五园